蓝鹿影视仓TV电视版

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蓝鹿影视仓TV电视版测评分享

因为郭德纲本人老演烂片的原因，让无数人都觉得相声演员都没啥演技，其实不是这样的。郭德纲本人也说过，因为他的相声实在太过深入人心，于是大家听到他的声音就非常跳戏，总是想到他的相声段子，因此哪怕他配音动画片，依然还会令人跳戏。

于谦

这是没办法的事儿，用他的话说，就是“一人一碗饭”，自己专业业务太强了，所以拍电影肯定不行。他不行，不代表所有相声演员不行。在相声圈，大部分是演电影演的很好的实力派，他们随便一出手，拿出来的成品都不会太差。其中有不少还是郭德纲的“至爱亲朋”，也不知道郭德纲如果琢磨这事儿，该如何作想。

冯巩

为了搞清楚相声演员演技为啥都不错，我评测了6部电影，咱们一起来聊聊，为什么相声演员的演技，都这么好。这6部电影和主演分别是。《没事偷着乐》冯巩、曹云金《龙之战》、岳云鹏《祖宗十九代》、于谦《老师好》、黄宏《巧奔妙逃》、范伟《道士下山》、牛振华《背靠背、脸对脸》。6部电影，数个影帝，很多人都觉得，相声演员能做到如此地步，实在是不容易。通过对比，我们发现他们都有一定的共性，保障了他们在电影领域的高水平发挥。

曹云金

相声演员通常能把控观众节奏。相声作为一种面对面交流的艺术。没有服装化妆道具的搭配，生生凭借一张嘴把观众留住，是很有难度的。这就导致相声演员能够察言观色，把控观众的节奏。哪句话能引起笑，哪句话能让笑声立刻停止，哪句话能做铺垫，哪句话能做结尾，都是有一定的排序和讲究的。时间长了，他们就把握住了大部分观众的接受节奏，于是在电影中能够更好地表达出来。好的电影节奏都是有讲究的，能够一步一步引人入胜。

黄宏

相声演员通常表情和肢体语言比较丰富。相声演员在舞台上表演，就保证必须要有丰富的面部表情和肢体语言。久而久之，他们说起话，演起戏来都会下意识代入，这正符合戏剧演员的表演要求。好的相声演员，必定是一个模仿观察生活的高手。于是他们不用进行专门进行训练，就可以驾轻就熟。

范伟

相声演员通常台词功底比较好。从小的绕口令、地理图等大段大段需要背诵的“童子功”保证了相声演员们口齿清晰。于是他们演戏起来比较轻松，绝不可能出现含糊不清的情况，加上记忆力好，背台词轻松。表演自然就到位了。大家可以看看陈佩斯朱时茂的小品，还有早期相声演员们的影视作品，很多其实是没有字幕的。

岳云鹏

但是依然不影响你观看理解剧情，台词功底可见一斑。正是因为这些原因，相声演员演戏好的数不胜数。而郭德纲演戏不好的原因前面也说过，是因为专业能力实在太强，没有办法。你还记得哪些相声演员演的电影呢？演技如何？说出来大家一起讨论一下吧！

蓝鹿影视仓TV电视版推荐理由

在2022年电影暑期档，有三部国产科幻电影先后上映。它们是：7月15日上映，陈思诚执导，黄渤、荣梓杉、姚晨、范伟主演的《外太空的莫扎特》；7月29日上映，开心麻花出品，张吃鱼执导，沈腾、马丽主演的《独行月球》；以及8月5日上映，吴炫辉执导，古天乐、刘青云、刘嘉玲、姜皓文主演的《明日战记》。截至8月20日，《外太空的莫扎特》累计票房2.23亿元，豆瓣评分4.4；《独行月球》累计票房26.51亿元，豆瓣评分6.8；《明日战记》累计票房4.58亿元，豆瓣评分6.4。

想要把这三部电影作为一个整体来分析并不容易，甚至并不现实。因为这三部电影，除了都是国产电影、都有“科幻”这个标签之外，几乎没有什么太大的共性。把这三部电影放在一个标准下讨论，就像是把家用轿车、载重卡车和F1赛车放在一个场景里去比较一样。

想要有效地分析它们，我们首先需要建立一个关于科幻电影的细化的分类标准。这样，就可以将所有的科幻电影进行细致的归类。对每一个子类里的影片进行横向比较，就可以直观地看到每一部影片的优缺点，并且还可以为将要制作的科幻电影提供借鉴。

评判科幻电影，先探“深浅”

在细化分类前，首先需要明确什么是科幻电影。“科幻电影”这个看似不言自明的概念，其实在定义上是很模糊的。有一些电影，虽然挂着“科幻”的标签，却很难称得上真正意义上的科幻电影。还有一些电影，虽然符合科幻电影的定义，却挂着“奇幻”的标签。

此外，人们对科幻电影还有很多误解。其中最常见的，就是要求科幻电影做到绝对的科学严谨。虽然“科幻”里有一个“科”字，但它既不是科研成果，也不是科普作品。即使对那些经典科幻电影，也不能用“科学性”和“严谨性”来评判。《回到未来》中速度达到88英里就能够穿越时空的时间机器，并比不《哈利·波特》中一声咒语就能够取人性命的阿瓦达索命咒更有科学性。《E.T.》中有着各种超能力的外星人，也并不比《精灵鼠小弟》中那只会说话的老鼠更加科学。论及世界观的严谨程度，奇幻作品《指环王》要比绝大多数科幻作品更加严谨。这是因为，不管是科幻影视剧，还是科幻小说，或者其他形式的科幻作品，其分类是作为一种文艺作品存在的。评判其是否合理，是看它在自己的设定下，是否存在逻辑上的自相矛盾。甚至在某些时候，为了剧情需要或者戏剧效果，可以故意出现一些自相矛盾或者说“吃设定”的地方。不明白这一点，就会出现像《北大教授质疑的69个不合理之处》这样不知所谓的批评。

而且，“逻辑上的自相矛盾”，也不能生硬套用我们日常生活中的逻辑和经验。比如同样是在极高的科技水平下，大规模兵团战斗仍然使用冷兵器肉搏作为战斗方式，这个看似极为不合理的设定，在《沙丘》中就是有理有据的，而在《黑豹》中就显得有些荒谬。原因在于，《沙丘》里有一个附加设定——在那个世界里，存在霍尔兹曼护盾这种科技。这种护盾可以调节为仅允许低于特定速度的物体通过，进而实现对高速的子弹、炮弹等动能武器的防护。如果使用激光枪等能量武器对护盾射击，将会引起亚原子层面的聚变，导致核爆。因此，在《沙丘》的世界里，士兵使用冷兵器战斗非常合理。

这正是科幻作品不同于其他类型作品的最大特点。那些异于日常生活的科幻设定，会从底层逻辑开始，对整个作品的各个层面（小到人物的服饰、发型，大到整个社会结构和生态环境，以及故事中人物的行为逻辑和思维模式）产生不同程度的异化。这也造就了科幻电影中一个个光怪陆离而又引人入胜的奇特世界。而且这些设定做得越深入，越偏离我们的日常生活，所造成的异化就越彻底，越广泛。这也是科幻电影的独特魅力。

而这种特点，也给了我们一个对科幻电影进行分类的客观标准。那就是参考拳击或者举重比赛中根据选手体重划分量级的做法，根据作品的中科幻元素设定的深浅程度，对科幻电影进行等级划分。

《外太空的莫扎特》垮的不是科幻层面

按照上述分类标准，《外太空的莫扎特》显然属于“轻量级”科幻电影，而且可以说是最轻的“蝇量级”。

在这个级别的科幻电影当中，科幻元素只作为推动故事发展的“麦高芬”存在。不管是发生的背景环境，人物的行为逻辑，还是故事的走向和传达给观众的内容，都和其他现实向的电影没有本质差别。正因如此，衡量这个级别的科幻电影的标准，不在于科幻做得怎么样，而在于故事讲得好不好，能不能调动观众的情绪和共鸣。

具体到《外太空的莫扎特》，不难在国产科幻电影中找到和它同一量级的影片，比如黄渤和沈腾主演的《疯狂的外星人》、周星驰主演的《长江七号》。实际上，这三部影片在制作的逻辑上几乎一模一样，本质上都是围绕着知名笑星（黄渤、沈腾、周星驰）为核心卖点打造出来的喜剧电影，科幻元素的引入，只是提供了一个闯入的外来者的身份（即三部电影中的外星人）。一方面，这个外来者对闯入的环境不熟悉，引发各种状况，从而形成笑料。另一方面，这个外来者又有着常人所不具备的超能力。在与其他角色互动的时候，这些超能力就会通过威胁或善意的方式，像一面镜子一样，反映出其他角色的内心。这也是三部电影推动剧情发展、展示影片内核的主要方式。

这类电影的叙事和人物行为逻辑几乎与日常生活完全一致，因此需要扎实的剧本和表演，否则非常容易让观众感到出戏和尴尬。

而《外太空的莫扎特》恰恰在这两方面都做得很糟糕。就像现在许多国产影视作品一样，《外太空的莫扎特》也散发着一股与普通人生活格格不入的虚假感。例如，剧中任大望所住的“回迁房”，看着更像优质学区房，房子宽敞明亮、装修精致、离学校近。被前妻看不起的任大望，家里买得起钢琴，请得起名师，亲子旅游住得起豪华套间。这样“不食人间烟火”的环境设定，让后面所有关于努力、拼搏的剧情难以引起观众共鸣。

《外太空的莫扎特》中主角住的“回迁房”，看起来更像优质学区房，类似这种脱离普通人生活现实的细节，损害了观影时的共情可能。 （资料图/图）

这部电影的演员，同样有着让人出戏的问题。例如在初中生小天的选角上，就有很大问题。2020年开机时，荣梓杉14岁，但已经长到了一米八多，比饰演小天父亲任大望的黄渤还要高一头。让这样一个看上去已经完全成年的“小天”，去演绎那些本属于小孩子的桥段，剩下的就只有满满的尴尬。

参演时身高超过一米八的荣梓杉，饰演主角初二学生小天，形象显得违和。 （资料图/图）

正是因为这些问题的存在，《外太空的莫扎特》得到现在这样的票房和口碑，可以说是必然的。

《明日战记》的天花板

与“轻量级”的“莫扎特”不同，《明日战记》显然属于“重量级”科幻电影——科幻元素和设定会深入电影中的每一个角落，使得整部电影呈现出一种迥异于日常生活的奇异感。因此，“重量级”的科幻电影，一般都需要从零开始搭建整个环境。其中包括特技化装、服装设计、模型建造、电脑CG等“硬核”的前期工作，也包括建立起自己的一套逻辑体系，并依据这套逻辑体系设计剧情走向和人物的行动和对白。

正因如此，对于“重量级”的科幻电影来说，除了影片所讲述的故事，影片中用各种特效所呈现的“科幻世界”本身也是极为重要的看点。而诸如庞大的宇宙飞船、长相怪异的外星人、光怪陆离的外星环境等各种特效场景，也正是一提起“科幻电影”时，浮现在很多人脑中的第一印象。

在国产科幻电影中，与《明日战记》同一个量级的影片，有《流浪地球》和《上海堡垒》。对于后两部影片的成败，已经有太多的分析了。简单来说，对于这个量级的科幻电影，需要做到的就是“纯粹”。对于“重量级”的科幻电影来说，科幻本身就是最大的看点和卖点。因此，“纯粹”地做好世界观的展示，讲一个在影片的设定下合理的故事，就已经足够达到及格线了。如果能够在做好这些的基础上，引发观众情绪上的认同与共情，则会是很好的加分项。但如果在影片中夹杂一些其他的“私货”，则会导致很大的减分。

从这个角度来看，《明日战记》做的算是及格的。从宣发开始，《明日战记》的制作方就很清楚，它的卖点就是机甲战斗。考虑到这是一部中国香港出品的国产电影，现在这个成片质量，甚至可以说是不错的。而影片的剧情，在“为机甲战斗”这个目标下，虽然略显简陋，而且有一些细节上的bug，但没有大的硬伤，也算得上合格。

《明日战记》主打机甲战斗的卖点，符合这类电影的商业规律，也是该片的可取之处。 （资料图/图）

《明日战记》最终质量的天花板，是它的体量和格局。“重量级”的科幻电影，有着更为庞杂的设定，要展现这些，就需要更多的情节和场景。因此，这一级别的科幻电影，天然就需要更多的投资、更大的制作、更长的篇幅来呈现那些更为复杂的“科幻世界”。而这显然不是片长还不足100分钟的《明日战记》所能满足的。在这个时长内，很多应该更细致呈现的机甲和怪兽、应该有更详细展开的来龙去脉，都只能简略地一带而过。对这部影片的很多批评，都着眼于此。

囿于制作体量，《明日战记》对机甲和怪兽的呈现缺乏充足的细节，这影响了该片的最终质量。 （资料图/图）

但是，这个问题不是《明日战记》的制作方能够解决的。它需要一批真正热爱科幻的电影人，以及更为成熟的电影市场和电影工业体系，才能够培育出成规模的“重量级”国产科幻电影。

《独行月球》的割裂玩法

按照本文的分类标准，《外太空的莫扎特》和《明日战记》在各自的量级内都是很典型的影片。相比之下，《独行月球》则显得有些“另类”。

其实《独行月球》也属于“重量级”的科幻电影，而且在制作上也合格。不管是对月球基地的呈现，还是独孤月行走的月面空间，以及他那一趟环月驾驶的整个过程，《独行月球》都做得可圈可点。在国产科幻电影中，这样的制作水平，甚至可以说除了《流浪地球》，很难找到与之匹敌的。

但《独行月球》不是一部“纯粹”的科幻电影。“重量级”的科幻电影，最大的看点和卖点就在于科幻。而《独行月球》却“另有打算”。在这部影片中，搞笑被抬到了一个极高的优先级。甚至为了搞笑，主创不惜牺牲了一些剧情上的合理性和连贯性。

虽然《独行月球》的原作就是一部搞笑漫画。但是连载漫画这种形式，本身决定了读者有更长的时间跨度去阅读整个故事，从而更容易在搞笑的细节和整体的故事走向之间切换。而电影版《独行月球》时长只有两个小时，在这个篇幅里要塞进那么多的笑点，还要讲述一个本质上是悲剧的故事，无疑会让观众的情绪像坐过山车一样。

《独行月球》舍弃了原著漫画中的许多结构性笑点，代之以对剧情推动和人物塑造没有实质贡献的包袱。 （资料图/图）

同样可惜的是，影片的制作方开心麻花团队在进行剧本改编时，做了很多“开心麻花式”的处理。他们把原作中的一些由剧情本身产生的结构性的笑点，替换成了游离于故事之外的“包袱”。比如花了好几段戏来呈现的机器狗，仅仅是作为最后那一跃的笑点存在，对推动剧情的贡献近乎为零。

片中独孤月牺牲的一段戏，加入了很多细节的呈现，使得整部影片最后的剧情走向变得格外严肃。这样的处理，使得《独行月球》的整体观看体验显得很割裂，就像在热辣的重庆牛油火锅里下了一块草莓蛋糕。这也就是为什么《独行月球》有着堪称优秀的制作水准，也有着不错的票房成绩，在口碑上却只能算是将将及格。

《独行月球》中众多喜剧包袱与影片的悲剧结尾显得割裂。 （资料图/图）

如果回顾过去的影片，就会发现，将搞笑桥段和剧情分离，似乎是开心麻花的一贯做法。而最近几部由开心麻花出品、沈腾和马丽主演的影片的豆瓣评分分别为：《这个杀手不太冷静》6.2，《西虹市首富》6.6，《羞羞的铁拳》6.8。《独行月球》现在的口碑，可以看做“开心麻花式”喜剧电影的正常表现，只不过它碰巧同时是一部制作质量过硬的科幻电影罢了。

总体来说，2022年暑期档上映的三部国产科幻电影，都有各自的不足和问题，但是也体现了一些进步和优点，这也使得国产科幻电影的未来更值得期待。